Le cinéma japonais garde le cap cet été: plusieurs adaptations de manga continuent d’attirer des foules, et les exploitants multiplient les séances événementielles pour prolonger l’exploitation. Les chiffres récents confirment non seulement la puissance des licences animées, mais aussi l’impact des formats immersifs et des séances spéciales sur la longévité en salle.
Chiikawa: Ningyo no Shima no Himitsu conserve sa place de leader lors de son cinquième week-end d’exploitation, du 21 au 23 août. Sur ces trois jours, le film a déplacé 825 800 spectateurs pour des recettes de 1 241 646 800 yens, soit environ 7,8 millions de dollars. Au total, il a désormais enregistré 7,66 millions d’entrées et un cumul de 11 052 978 700 yens (≈ 69,5 M$).
Sorti le 24 juillet, le long métrage avait lancé sa carrière en tête du box-office: près d’un milliard de yens dès le premier jour, et 1,508 million de tickets vendus pour 2,24 milliards de yens sur ses trois premiers jours. Pour maintenir l’intérêt, les distributeurs ajoutent des séances 4DX à partir du 5 septembre, ainsi que des projections « cheering » ponctuelles (11 septembre) et des séances au péni‑light (23 septembre).
Adaptée d’un arc du manga publié sur X entre mars et novembre 2023 (surnommé l' »Island » ou « Siren Arc »), l’histoire suit Chiikawa, Hachiware et leurs amis attirés sur une île par une mystérieuse invitation promettant récompenses faciles et spécialités locales. Le ton oscille entre aventure et étrangeté — Rakko, méfiante, les accompagne, mais ce qui les attend sur place réserve des surprises.
Le créateur Nagano signe l’histoire originale et le scénario. Le réalisateur Kei Oikawa a dirigé le film pour Cygames Pictures, sous la supervision de Nagano; la production est gérée par QTORY inc., et TOHO assure la distribution.
- Week-end (21–23 août): 825 800 entrées — 1 241 646 800 yens
- Total actuel: 7,66 M d’entrées — 11 052 978 700 yens
- Séances à venir: 4DX dès le 5 sept., projections « cheering » le 11 sept., séances au péni‑light le 23 sept.
Crayon Shin-chan: Super Strange! My Yōkai Monster Vacation gagne une place et se hisse à la cinquième position lors de son quatrième week-end. Le film a généré 169 928 400 yens (≈ 1,06 M$) sur le week-end, portant son cumul à 2 263 676 650 yens.
Sorti le 31 juillet, il avait démarré en troisième position: 441 000 tickets et 539 371 500 yens sur les trois premiers jours. Le récit envoie la famille Nohara dans la « terre des yōkai » après un incident survenu à Akita qui libère des créatures surnaturelles — un décor à la fois étrange et nostalgique propice aux aventures imprévisibles.
Parmi les voix, Sairi Itō prête ses traits à Yako, un yōkai renard à neuf queues, et le comique Sakamoto incarne le Squid Yōkai. Le film a été mis en scène par Masaki Watanabe, le scénario est signé Yoshiko Nakamura, et la distribution revient à TOHO. La chanson thème, « Otona ni Nattara », est interprétée par TOMOO.
Kingdom: Tamashii no Kessen, la cinquième adaptation en prises de vues réelles de la saga historique de Yasuhisa Hara, recule et se place en septième position pour son sixième week-end, avec 189 409 200 yens récoltés sur le week-end. Le film a franchi la barre des 4 millions d’entrées et totalise 6 124 974 600 yens (≈ 38,5 M$).
Sorti le 17 juillet, il avait attiré 993 000 spectateurs pour 1 584 148 300 yens sur ses trois premiers jours, et, en comptant le jour férié de Marine Day, 1,315 million d’entrées pour 2,064 milliards de yens sur quatre jours. La série suit le parcours de Xin, esclave devenu guerrier aspirant à unifier la Chine; pour cette adaptation, Shinsuke Satō reprend la réalisation, avec un scénario coécrit par Tsutomu Kuroiwa et des compositions de Yutaka Yamada.
Le film live inspiré du manga BLUE LOCK progresse légèrement, passant de la dixième à la neuvième place lors de son troisième week-end. Il a encaissé 110 380 800 yens (≈ 694 200 $) sur le week-end, pour un cumul proche d’un milliard de yens (968 091 900 yens).
Sortie le 7 août, la production avait débuté en huitième position et totalisé 277 648 800 yens lors des trois premiers jours. Pour intensifier l’expérience spectateur, des séances MX4D, 4DX et Dolby Cinema ont été ajoutées le 21 août. Réalisé par Yūsuke Taki et produit par CREDEUS, le film s’appuie sur un manga lancé en 2018 dans le Weekly Shōnen Magazine de Kodansha, qui compte 40 volumes et a obtenu le prix du meilleur shōnen en 2021.
Enfin, le court animé Shiranui, signé CoMix Wave Films, a fait une entrée remarquée dans le classement des mini‑salles en se hissant à la deuxième place lors de son week-end d’ouverture, le 21 août.
Ce cycle de sorties confirme plusieurs tendances observables:
- Les adaptations de mangas, qu’elles soient animées ou en prises de vues réelles, restent des moteurs fiables du box-office japonais.
- Les distributeurs multiplient les séances spéciales (4DX, MX4D, cheerings, penlight) pour rallonger les exploitations et fidéliser les fans.
- La stratégie d’événements ponctuels favorise des revenus additionnels et crée une pression sur la programmation des cinémas pendant la période estivale.
Pour les amateurs comme pour les exploitants, ces chiffres traduisent une réalité simple: la demande pour des expériences filmiques liées aux grandes franchises est toujours forte, et les formats immersifs deviennent un levier clé pour maximiser la durée de vie commerciale d’un titre.